在我童年时光里，生活在一片相对闭塞的山区，那里的文化生活虽不丰富，但却孕育了我的音乐梦想。中学时代，我开始尝试各种乐器，如二胡、口琴和笛子，这些小小的探索让我逐渐掌握了一些基本技巧。“当时我特别喜欢做竹笛，上放时还会抓蛇，将蛇皮剥下来用作胡琴。”那时候，每个地区都在热播“样板戏”，岳西剧团扩大招生，我几乎是被他们选中的。

尽管学习成绩优异，家人也期望我考上大学，但最终我还是“偶然机会”地加入了剧团，一名鼓手的身份。我逐渐学会尝试作曲，不料写出的唱段和歌曲深受演员们欢迎，这增强了我的自信。21岁时，我已能独立完成作曲、配器和指挥的小戏制作。

随着高考制度的恢复，我重新燃起报读大学的心愿。在1981年，上海音乐学院戏曲作曲进修班招生，对于华东地区而言竞争激烈，只有8个名额。我通过层层筛选，最终成为安徽唯一入学者，在那里师从何占豪、刘如曾等教授，“上海音乐学院的学习氛围非常好，当时觉得肩上的担子很重，不是为自己，而是想把中国音乐搞好。”

毕业后，我放弃留校机会回到岳西，从此走上了专业黄梅戏作曲之路。1991年推出的《红楼梦》，是我参与创作的一部重要作品。在这部作品中，我思考如何让其具有时代感，与众不同。在音乐上，我融合电声音乐元素，还吸收淮剧特色，把宝玉黛玉情深意长的心理活动细致展开。这部舞台剧获得较高评价，并赢得了“文化部第二届文华音乐创作奖”。

1998年的《秋千架》更显露出了我的创新实力。我利用黄梅戏抒情特点，并借鉴西洋歌剧与百老汇风格，努力将娱乐与喜剧性融入现代戲曲中。这次结合地方戲與音樂劇成为了中國戲劇界一個試驗，並讓徐志遠成為前衛代表，被看為「好的叛徒，也是一個良好的繼承者」。

除了编导工作外，徐志远也积极进行学术研究。他著有多篇论著论文及编著，如《黄梅戏通论》、《试论程长庚对京剧音韵传统贡献》、《角色的音色造型》等，并担任《中国戏曲音乐集成安徽卷》的责任编辑、主编。此外，他还关注到现在民族艺术面临空前的压力，以及年轻人对于古典艺术轻视的问题。他提倡创新：“我们不能仅满足于老腔老调，要根据剧本和观众需要去选择适合方式方法，让我们的民族艺术不断发展。”

他的主要作品包括舞台剧《红楼梦》、《秋千架》、《风雨丽人行》、《孔雀东南飞》，影视作品如《徽商情缘》、《母老虎上轿》，电视连续剧如《貂蝉》、《朝霞满天》；以及儿童话谜语节目《男子汉行动_4C6A5F7B9E0D5F2C4E0D3E0D3_20220816155219.jpg”。他获得过多项奖项，如文化部文华大奖、中宣部五个一工程奖（两次）、国家文化部文华大奖等。