我和赵俊峰的相识，更多的是通过电话和微信的交流。2014年2月中旬的一天，美丽晋城“兰花杯”书法美术作品展在山西省美术馆开展。在开展仪式上，我与赵俊峰相识，他面目眉清目秀、性格内敛沉稳，字如其人。我记得当时他的作品写的是一件隶书。一次，赵俊峰打电话，向我咨询往《笔阵图》发表文章事宜。还多次在微信里交流，比如启功先生有一件书法作品，存在笔误，通过微信沟通取得了共识。

去年6月，晋城市成立硬笔书法协会，赵俊峰和我约稿；一个月后，我收到《晋城市首届硬笔书法作品集》，拙作放在了卷首。虽见面不多，但感觉赵俊峰是一个热衷于书法的青年，他孜孜不倦地追求书法艺术的真理，而且性情率真、为人谦恭。

晋城古称泽州，是华夏文化的发祥地之一，我多次应邀到晋城讲学和出席一些书法展览的开幕式，对晋城书法有一些了解。晋城地处太行山脚下，其地域特色鲜明，以“雄浑、厚重”著称于三晋之中。

从唐楷入手，再浸淫于篆隶，并取二王、张旭、怀素等草体之精华，在创作上取得了可喜成效，《山西日报》等省级报刊也给他做过专题介绍。能担任主席及副会长职位，更是说明他本人在创作以及组织能力方面，有一定影响力。

我有一个经验：写行不能不写草；写隶不能不写篆。一是源流关系非融贯通不可游刃有余；二是丰富技巧语言。我看过他的作品，上面的结体用到了行書里的灵活运用，而结构则放到了隶書中，这样进一步丰富了创作技艺语言。他说前几年临习草書较多，现在则临习行書较多，这种现象很正常，一味只练某一种，就容易产生腻烦心理。而跳出原来的界限再回来，则能发现自己所练习的一种新的境界。

林语堂说：“中国传统文化中的核心就是字。”又说：“中国美学基础也是字。”一个人喜欢上这种艺术，不仅幸运，如果能一辈子从一而终，那更是幸福至极。而毕加索曾说：“如果生活在中国，我一定是个字画家，而不是画家。”

技术虽然重要，但还有文学史学哲学等知识层面支撑，所以，“技进乎艺”，同时还要“艺进乎道”。过去有人提倡成为“学者型”的才子，他们方向对头。“功夫在诗外”，读相关理论提升综合实力。在微信里经常看到赵俊峰除了读理论，还涉猎文字学古典文学美学史学等领域阅读，如梁启超《清代近三百年学术史》、《中国文字学》、《中国史入门》、《历史纲要》及季羡林《随笔丛编》，并且能够进行散文创作，对于青年来说尤为难能可贵。这让我对他充满期待，让他继续保持这份热情，不断探索，为中华民族文化发展添砖加瓦！