在那座充满历史气息的天津港务局，孙志宏的父亲是一位擅长胡琴演奏的人物，他自幼便被卷入了京剧世界的怀抱。12岁时，父亲请来了常征吊嗓的孟昭霖先生，让他指导孙志宏。在孟昭霖先生严格的指导下，孙志宏学到了老生唱腔吐字要拒绝“包音”，行腔不能拖泥带水，更不能脱离剧情和人物，为唱而唱，而不是为了哗众取宠。同时，他还学习了节奏感，其中包括余派和杨派的话语节奏，都要紧凑如同一块板一样。

随着年龄增长，当他18岁时，他拜入了周福隽门下。周福隽当时是民间组织“余叔岩研究会”的会长，是一位年逾七十岁却仍旧精力充沛的大师。他对待艺术有着极高的要求，对于余叔岩创作的一切都进行细致分析。在他的教导下，孙志宏深刻理解到每个字都需要精确到坐标点，每个动作都需要经过详尽规划。他通过画坐标来表示唱腔，把横轴画上小节线，竖轴画上音高，将每个字都具体描绘出来。这份认真的态度让他在6年的时间里，一共掌握了《乌盆记》、《战太平》、《失空斩》、《打棍出箱》等十二出戏。

2000年，在周福隽去世之后，孙志宏继续寻找自己的老师，最终托人介绍拜访了杨乃彭大师。在杨乃彭的大师指点下，他进一步学习了《坐宫》、《碰碑》等戏曲作品，这些经历使得他的京剧技艺更加成熟。此刻，他不仅仅是一个票友，更成为了一名真正懂得并传承京剧文化的人。