徐代泉，黄梅戏音乐的翘楚，他童年时期是与庐剧交织在一起的。1958年，他凭借卓越的二胡技艺，进入了安徽省艺校，这里他深入学习庐剧音乐，并掌握了作曲技巧。他自诩对庐剧有着浓厚的情感和深刻的了解，但当他毕业时，学校却突然关闭了庐剧专业。原定前往庐剧团的是何合浓，而徐代泉则被留校教授。这让他感到困惑，但学校领导解释说，他们希望为庐剧种下一颗种子。然而，这颗种子未能茁壮成长，直到1993年省艺校才再次开设了庐剧班。

这段时间内，徐代泉无所事事，最终决定转向黄梅戏。但不同于他的初心所在——庐剧——黄梅戏需要新的适应和努力。在此过程中，他采用了一种笨拙但有效的手段：跟随黄梅戏表演班学生上唱腔课。他不仅聆听，还认真记录，每一次都比同龄人更快地掌握新技能。最终，他几乎独力编写了大部分教学曲目。

从事戏曲音乐工作并不容易，它伴随着贫困和孤寂。而徐代泉投身创作时，是全身心、无条件地投入。当作品遇到瓶颈时，他会沉迷其中，不断尝试直至完成。在创作悲伤唱段时，即使自己也会流泪，而完成后听到演员录音后的那份满足感，也是难以言喻。

在一生中，徐代泉致力于三方面工作：教学、创作和研究。他不仅是中国戏曲学院客座教授，而且还为60多部教材撰写过配乐，并涉及多个不同的传统舞台艺术形式。在科研领域，他曾参与《中国戏曲音乐集成·安徽卷》的编纂工作，并获得“编纂成果二等奖”。

提起他为电视版改编的黄梅戏歌曲，如《桃花扇》、《半把剪刀》、《家》、《春》、《秋》等十几部佳作，那就是他的又一篇幅广泛而精湛之作。此外，在退休后仍然担任中国戏曲学院、安徽大学艺术学院客座教授的位置上，对于徐代泉来说，无疑是一份荣耀与挑战并存的事业。