自幼沐父祖赐的戏曲情怀，1913年从浙江四明会计专科学校毕业后，他踏入北京中国银行总行计核局的工作岗位。然而，这份稳定的职业生涯并未阻碍他对京剧艺术的热爱与追求。在业余时间，他接受了谭派名师陈秀华教授《捉放曹》等须生戏，并与当时京城伶界中的佼佼者如溥侗、朱素云、孙菊仙、赵子敬等人结为知交。他不仅常去听取京华名角们的演出，还积极参与写作剧评和剧讯，为这门艺术增添了一抹文学色彩。

在接下来的岁月里，他投身于撰写伶人的传记之中，著有《燕尘菊影录》，记录了许多伶人的小传，这些资料对于保存我国戏曲文化至关重要。随后，他又编著了《菊部丛谈》，由大东书店出版。这本书深入浅出地探讨了“歌剧之趋势，伶工之派别、艺术之源流”，其内容丰富而翔实，对于理解戏曲发展具有重要意义。

在上海交通银行任职期间，他与张古愚共同编辑出了多期杂志，如《戏剧旬刊》、《十日戏剧》，这些作品不仅推动了当时的戲劇文化，也为后来的戲劇研究奠定了基础。此外，以肖伧、倩倩室主、玉泓、霜红和天隐庐主人等笔名，他还为报刊撰写过上千篇剧评文章，与冯小隐、冯叔鸾及郑过宜齐名，被誉为“四大金刚”或“四大评剧家”。

抗战胜利后的一个关键时刻，他发表了一篇力作——《告伶界及梨园界》，在文中他高度评价那些坚持民族气节，不轻易演出低俗戏码的人物，如程砚秋和梅兰芳，他们的事迹激励着整个戏曲界，让人们更加珍惜这一独特而宝贵的文化遗产。