自小对京剧情有独钟，10岁便登上了舞台。我的热爱始终与黄桂秋先生的艺术风格相契合。在1956年，我正式拜师于黄先生，跟随他22年，将黄派的精髓深刻铭记于心。黄桂秋老师不仅教会了我所有的表演技巧，还将自己宝贵的经验传授给我。我认为，作为一名旦角演员，我们应该支持和理解彼此，而不是产生误解。男旦与女老生、女花脸之间并无不可调和之处，我选择学做男旦，是因为我觉得自己的声音更适合这一行当。

朱永康

在闲暇时光，我总是努力学习和提升自己的唱腔技巧，同时也积极参与到书写方面的工作中。我曾撰写过《黄桂秋舞台艺术》等著作，并且在1989年3月完成了关于黄桂秋老师及其艺术影响的小册子；1996年8月，与毕谷云合作出版了《徐碧云老师的舞台生涯》这本书。这两部作品详细介绍了京剧中的两大派系——黃派和徐派，以及它们如何发展、影响以及其在戏曲史上的地位，这些内容分别收录在《京剧谈往录》的“三编；四编”中。

除了专业研究外，我还经常参加票友活动，演绎那些经典角色，如《玉堂春》、《王宝钏》、《春秋配》、《别宫祭江》、《蝴蝶媒》、《双官诰》，这些角色都让我能够展现出最真挚的情感。而到了晚年，即使身体条件已经不如从前，但我仍然能以充满活力的方式来表演大段二黄腔中的《祭江》，保持着那独有的风格。

对于饮酒这个习惯来说，它似乎成了一个特殊的仪式。在准备上场之前，无论是个人还是我的老师们，都会喝下几口酒，以此来激发精神状态，让自己进入最佳状态。此外，在音乐理论研究方面，我也投入了大量时间和精力，最终完成了一些重要作品，比如对《春秋配》、《别宫祭江》的谱曲工作。

1993年的某个时候，当我跨越重洋前往美国进行讲学时，那里的学生们也被我的表现所打动，他们欣赏并认可我们的京剧艺术。在那里，有一次特别难忘的是饰演麒派名剧《斩经堂》的吴汉之妻王兰英，那次表演得到了高度评价，让人感受到了文化交流带来的美好回忆。