自小对京剧情有独钟，10岁便登上舞台。特别是黄桂秋先生的唱腔令我深受吸引。1956年，我正式成为黄先生的学生，跟随老师22年，将黄派艺术的精髓传授给我。在这长时间的学习过程中，我始终保持着一颗谦逊的心，对于自己所学的一切都充满了感激之情。我认为，从开始学习旦角戏起，就是为男演员准备的，但为什么会有女老生、女花脸，却不招募男旦呢？我选择学习男旦，是因为我的声音与这个行当相契合，我相信在专业领域内，我们应当互相支持和鼓励。

同时，我坚信只有男旦才能真正地把握和展现出黄派戏曲中的精华，因为男旦的声音宽广而明亮，更能体现出这一派戏曲独有的魅力。

朱先生平时会在家中自己拉胡琴练习嗓子，同时也积极撰写书籍，如《黄桂秋舞台艺术》等著作。此外，他还完成了《黄桂秋老师和他的黄派艺术》（1989年3月）以及与毕谷云合作完成的《徐碧云老师的舞台生涯》（1996年8月）。这些作品详细介绍了京剧旦角 黄派及徐派艺术如何形成、发展以及对后世产生什么样的影响，并且发表在《京剧谈往录》的“三编；四编”部分。

除了繁忙工作之余，我还经常参与票友活动，演绎如《玉堂春》、《王宝钏》、《春秋配》、《别宫祭江》、《蝴蝶媒》、《双官诰》等众多经典剧目。在晚年的岁月里，即使身处暮年的朱先生，也依然能够以优雅动听的声音票演大段二黄腔中的经典篇章，不失其独有的风格。据说，在演出前，黄桂秋先生总是要喝酒，以此来调剂他的“酒嗓子”。因此，无论是在生活还是在舞台上的表现中，都能够见到他那醉心于音乐理论研究的一面，最终完成了包括《春秋配》、《别宫祭江》的谱曲工作。

1993年，当远赴美国进行讲学和教学时，与人合作票演了一场麒派名剧《斩经堂》，饰演吴汉之妻王兰英，这次表演赢得了观众们的一致好评。