自幼沐父祖赋的戏曲热情，张肖伧的世界从未缺乏绚烂多彩。1913年，他毕业于浙江四明会计专科学校后，不曾放弃对艺术的追求，而是选择了考入北京中国银行，在总行计核局深耕细作。在繁忙的工作间隙，他依然坚持学习京剧，并且得到了陈秀华这样的名师指导，对《捉放曹》等须生戏有了更深刻的理解。他还与当时的大腕如溥侗、朱素云、孙菊仙、赵子敬等人结下了深厚的情谊，与他们共赏京剧，共同探讨戏曲文化。

他的文学才华早已被他无限施展在各种作品中。他不仅撰写过剧评和剧讯，还着手编著了一部关于京剧演员的小传——《燕尘菊影录》，这本书不仅为我们留下了一批宝贵的人物资料，也反映了当时社会对于京剧艺术的一种欣赏和尊重。随后，他又出版了另一部论述戏曲发展趋势和演员派别的重要著作——《菊部丛谈》，这本书由梅兰芳题签并由贾璧云精美地设计封面。这两部作品都是对我国戏曲史研究的一个重大贡献，它们详尽地记录了清代末年到民国初年的 京城及各地流行戲劇之盛况，为保护我们的传统文化做出了巨大的努力。

在上海交通银行任职期间，张肖伧继续发挥自己的影响力，与张古愚等合编了一系列关于戏剧的话题期刊，如《戏剧旬刊》、《十日戏劇》等，这些期刊内容丰富多样，不仅包括评论文章，还包含观众推荐、导演解说等，让更多人了解并享受京剧带来的乐趣。此外，他还担任过上海《半月戲劇》的编辑工作，使得这些优秀作品能够更加广泛地传播开来。

在文笔上，张肖伧以“肖伧”、“倩倩室主”、“玉泓”、“霜红”、“天隐庐主人”的不同笔名，为报刊撰写过千余篇高质量的评论文章，这些评论不仅充满激情，更是一种独到的见解，被誉为“四大金刚”，与冯小隐、冯叔鸾、郑过宜齐名，他们对京剧界产生了极大的影响。而在抗战胜利后的某一天，他发表了一篇名为《告伶界及梨园界》的文章，这篇文章中他向大家提出了严肃而强烈的声音，即坚持民族气节，不妥协于低俗娱乐，对此他的态度赢得了人们的一致认同，使整个艺坛都受到鼓舞。