自小对京剧情有独钟，10岁便登上舞台，尤其倾心于黄桂秋先生的高超唱腔。1956年，我正式拜师黄先生，并跟随他学习整整22年，在这段时间里，我深刻领悟到了黄派艺术的精髓。在我的理解中，一开始，旦角戏其实是为男演员量身定做的，但我却迷惑于为什么会有女老生、女花脸，而不是招募男旦来扮演。我选择成为一名男旦，是因为我认为自己的音色与这个角色天然契合。我相信，无论是在专业领域还是在票友之间，我们都应该相互支持和鼓励。

朱先生不仅是一个伟大的艺术家，他还是一个勤奋的作家。他经常利用业余时间拉胡琴吊嗓子，同时也尽可能地撰写书籍。他著有《黄桂秋舞台艺术》等著作，并且完成了《黄桂秋老师和他的黄派艺术》（1989年3月）和《徐碧云老师的舞台生涯》（1996年8月）两部作品。这两本书详细介绍了京剧旦角黄派和徐派艺术的发展历程，以及它们对京剧世界所产生的影响。这些文章最终被收录在《京剧谈往录》的“三编；四编”中。

除了从事教学工作外，我还热衷于票友活动。我经常参与表演一些经典的大型戏曲，如《玉堂春》、《王宝钏》、《春秋配》、《别宫祭江》、《蝴蝶媒》、《双官诰》，其中包括那些充满挑战的大段二黄腔如《祭江》，即使在晚年的我，也能以完美的声音呈现出那独有的风格。据说， 黄桂秋先生喜欢用酒润嗓子，所以出场前我也会喝上几口，以确保声音更加醇厚。

此外，我还致力于研究音乐理论，为一些重要剧目如《春秋配》、《别宫祭江》谱曲。此举得到了许多人的认可。在1993年的某个时期，我踏上了前往美国讲学授徒传播黄派艺术之旅。在那里，与当地合作，我们成功上演了一部麒派名作——《斩经堂》，饰演吴汉之妻王兰英，这次表演赢得了观众的一致好评。