在天津港务局工作的父亲，以精通胡琴而闻名，家中常有票友前来欣赏。孙志宏自幼便沐浴在京剧文化的氛围中，他12岁时，父亲请来了当时非常著名的票友孟昭霖，为他指导演唱技巧。孟昭霖对孙志宏进行了严格的指导，强调老生唱腔必须吐字清晰，不允许“包音”，行腔要紧凑有力，不得拖泥带水，更不能脱离剧情和人物角色，为的是真正为戏而唱，而非追求哗众取宠。此外，在学习节奏方面，孙志宏也被要求掌握学余派、杨派等不同的节奏风格，使其更加紧凑和精炼，就像一块坚硬的小板子一样。

随着年龄增长，18岁时孙志宏拜入周福隽门下。当时71岁的周福隽是民间组织“余叔岩研究会”的会长，被誉为京剧界的一位巨匠。虽然孙志宏曾模仿余叔岩的“十八张半”但到了周福隽那里，他才真正领略到专业与深度之间的差距。在一次表演《乌盆记》之后，周福隽直言：“你的每一个字都没有按照正确标准来唱，你还需要彻底改变你的演唱方式。”为了帮助孙志宏理解，每个字都需要准确地定位在音乐坐标上，从横轴的小节线到竖轴上的音高，每个字都要画出来分析研究。这是一种极其细致且系统化的手法，用以解析和探究“十八张半”中的每一个字。

经过六年的刻苦学习，当周福隽过世后，孙志宏已经掌握了《乌盆记》、《战太平》、《失空斩》、《打棍出箱》等十二出戏。他继续向前发展，在2000年的时候，他通过人脉介绍拜访了京剧大师杨乃彭，并从杨老师那里学会了《坐宫》、《碰碑》等多部作品，这些经历丰富了他的艺术内涵，也让他成为了一名优秀的票友。