在少年时光中，朱耐根跟随祖父居住在北京，那里的皮黄艺术深深吸引了他。他得到了谭鑫培的真传，并将此技艺带入上海、杭州、汉口和常州等地，以票友的身份进行义务演出。与王君直齐名，他被誉为“南朱北王”。著名票友陈小田在其著作《京剧音韵概论》中提及的谭派巨匠之一，朱耐根就是其中一个。在苏少卿的《剧评》中，他对朱氏的声音赞誉有佳：“如浮云遮月”，“媲美小余，其传音区区苍劲，更是炉火纯青”。

随着年华的流逝，朱耐根以票友身份定居上海，在当地票界享有“耐二爷”之称，被尊敬为票界的宗师。他的声音专长于谭派唱腔，并曾在扬州和常州传授技艺。与他结拜并切磋技艺的人包括宝应地区知名票友居佑申和郭季良，他们都深受其教益影响。此外，宝应地区学习京剧的人士也不乏其俦，这也可见到朱耐根对京剧艺术所产生的影响。

值得一提的是，朱耐根夫人魏雅兰也是位拥有专业技能的地道票友。她与丈夫共同参与了多场演出，为京剧文化增添了一抹色彩。

对于研究者而言，最珍贵的是三张由高亭、百代两家公司灌制的小碟。这三张录音分别收录了《法场换子》、《梅龙镇》（这首歌曲是夫妻合唱）以及《探母回令》（与另一位杰出的京剧表演者陈小田合作）。由于这些录音是谭鑫培本人未能留下的，因此它们成为了研究谭派声腔艺术宝贵资料至今依然存放在上海图书馆中。