自我童年起，就对京剧充满了热爱，10岁时，我便踏上了舞台的征程。尤其是黄桂秋先生的唱腔，让我深受吸引。在1956年，我正式成为黄先生的学生，跟随老师22年的时间里，我得到了黄派艺术的精髓传承。黄桂秋不仅教给我所有的技巧，还把他的一切绝活都传授给了我。我认为，从一开始，旦角戏就是为男演员设计的，我最初不理解为什么会有女老生、女花脸，但没有招募男旦。但后来我发现自己的音色更适合这个行当，所以选择学男旦。我相信，无论是在专业还是票友之间，都应该相互支持。

朱先生平日里喜欢在家中拉胡琴吊嗓子，同时也努力写作。他著有《黄桂秋舞台艺术》等书籍，并且在1989年3月完成了《黄桂秋老师和他的黄派艺术》，1996年8月与毕谷云合作完成了《徐碧云老师的舞台生涯》这两篇文章详细介绍了京剧旦角黄派、徐派艺术如何形成、发展以及影响力，它们分别刊登于《京剧谈往录》的“三编；四编”中。

业余时间里，我常常参与表演一些如《玉堂春》、《王宝钏》、《春秋配》、《别宫祭江》、《蝴蝶媒》、《双官诰》的经典剧目。在晚年，即使身体衰弱，也能完整地表演大段二 黄腔，如《祭江》，而且依然保持着那独有的风格。据说，黃桂秋先生有一种“酒嗓子”，所以在表演前必须喝酒。而我学习他的方法，也是一杯接一杯，不喝就不能出场。

此外，我还致力于研究和推广音乐理论，对于如《春秋配》、《别宫祭江》的谱曲进行了一定的研究。在1993年的时候，一次远赴美国讲学授徒，为期很长的一段时间内，在那里传播着黃派藝術。在美期间，与人合作还曾经上演麒派名剧《斩经堂》，饰演吴汉之妻王兰英，这次表演获得了极高的人气评价。