自小对京剧情有独钟，10岁便登上舞台，尤为青睐黄桂秋先生的唱腔艺术。1956年，我正式拜黄先生为师，跟随老师22年，如获全真传承，深受黄派艺术的熏陶。我的老师曾将自己所有的演技秘诀都教给我。在我看来，当初旦角戏被写给男演员时，我就不理解为什么不能招收女老生、女花脸呢？我选择学男旦，是因为我的声音与这一行当天生相配。我认为，在这个问题上，专业和票友应互相支持。

同时，我也坚信，只有男旦才能真正地把握并表达出黄派戏中的精髓，因为男旦的声音宽广而亮丽。这一点，与我的嗓音特性非常契合。

朱先生平日里常在家中拉胡琴吊嗓，同时努力撰写书籍。他著有《黄桂秋舞台艺术》等作品，并且在1989年3月完成了《黄桂秋老师和他的黄派艺术》，1996年8月与毕谷云合作完成了《徐碧云老师的舞台生涯》这两部作品详细介绍了京剧旦角 黄派及徐派艺术的形成、发展以及影响力，对此他致力于将其刊载于《京剧谈往录》的“三编；四编”。

业余时间，我经常参与票友活动，以演绎如《玉堂春》、《王宝钏》、《春秋配》、《别宫祭江》、《蝴蝶媒》、《双官诰》等一系列经典剧目。我晚年的票友生活仍能以高超技艺呈现大段二黄腔，如《祭江》，保持着原汤鲜美且独具风格的演绎。据说，古代名家之一——酒嗓子——即是在表演前需饮酒调声，因此我也模仿老师，每次出场前必喝几口，以此保留那神韵。

此外，我还深入研究过音乐理论，为晚年的两部杰作——《春秋配》、《别宫祭江》的谱曲做出了贡献。此事让我得以远赴美国讲学授徒，将黄派文化传播至异国他乡。在美期间，与人合作成功上演了一场麒派名作——《斩经堂》，饰演吴汉之妻王兰英，这一角色赢得了观众的一致好评。