在南京的剧场里，乔志良从十岁起就与孟燮卿学习京剧，那时他还只是一个小学生。随着时间的推移，他的热情和天赋被发现，父亲请来了一位私人教练，让他更深入地了解这门艺术。十三岁的时候，乔志良放弃了学校的学习，一步步走上了舞台，这个决定为他的未来铺平了道路。

抗日战争期间，他跟随师傅流离失所，在四川、云南等地演出。这段经历让他更加坚定了对戏曲艺术的追求。在回到重庆后，他加入了刘家班，更是他的舞台生涯中的一大转折点。

建国后的年代里，乔志良在芜湖、九江、安庆等地不断演绎着各种角色。他不仅是一名优秀的演员，更是一位有远见卓识的导演。在1952年参加安徽省暑期艺人训练班后，他担任京剧队副队长，并且开始涉足黄梅戏，这一领域将成为他事业中的一块宝贵财富。

1953年的春天，是乔志良的事业新篇章。当他调入安徽省黄梅戏剧团时，一切似乎都指向一个方向——传承和创新。他不仅负责新演员们基本功教学，还参与到改编传统作品中，如《天仙配》的集体舞蹈创作。这些工作都是基于对文化遗产深刻理解和对艺术形式无限探索。

接下来，他又执导了一系列经典作品，从《告粮官》到《年青的一代》，每一次都充满新的灵感，每一次都展示出不同的风格。即便是在电影领域，也有其独特贡献，如梆剧电影《寇准背靴》。最后，在电视连续剧《严凤英》的技术指导上，他也展现出了自己的专业水平。

通过这一系列工作，我们可以看到乔志良对于黄梅戏尤其是郑小娇角色的情感共鸣。他不仅仅是一个导 演，更像是这门艺术的一个守护者，用他的心血去保护它，用他的智慧去发展它。在这个过程中，无疑是充满挑战，但也无比激动人心，因为这里蕴含着一种无法言说的美好——文化的传承与创新之美。