在2004年12月的一个下午，我收到了来自上海的杨永健先生邮寄的《杨永健作品集》，一气呵成地读完后，深感他的书法点画沉着、盘纡跳宕，一种淋漓洒落的美感至今仍然烙印在我的记忆中。

杨永健，1948年出生于浙江海盐，是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，上海市美育学会常务理事和上海市书画院兼职画师，并荣获了国家高级美术师称号。

多年的探索与实践，使得他的作品屡次入选重要展览，如历届上海市书法展、中日、中韩书法展以及第一届中国书法家协会会员优秀作品展等。除了创作，他还注重教育工作和基础理论的探索，著有多部关于楷書筆畫、楷書結構、行書等方面的著作。

杨永健的艺术风格恪守传统，又不拘泥于传统。他博采众长自成一派，这是一种智慧之选。在他的楷書中，可以看到晋唐之精髓，与北碑相融；规矩森严而不板滞，点畫灵動而不油滑。行草書則使轉纵横，墨氣淋漓，看似隨意揮洒，但處處顯示出獨運匠心。三方面都下过苦功，是他独特风格形成过程中的关键要素之一。

尽管我没有目睹他挥毫的情景，但从他的作品来分析，他作字时肩肘腕指直至笔尖腹根动作关系总体上是协调的一致，没有遗漏到“下笔點畫波撇屈曲，都須尽一身之力而送之”的要求。

王僧虔曾说：“書之妙道，神采為上。”这句话表达了两层含义：一是指書法“神”的審美價值高於“形”，二是指上乘書法作品必須形神兼備。在杨永健的手中，他既重视“形”也重视“神”。落筆注意點畫完美度，因此落墨处不單飄逸游丝，而是各個部分連貫合適地表现了他作字“我以筆先”的理念。

作为一个忙碌但又能保持宁静状态的人物，无论是在繁忙工作还是平凡生活中，都能找到那份宁静气息。这也是他智慧所在。（附图均选自《杨永健作品集》）