杨永健：书法家的故事

2004年12月的一个下午，我收到了来自上海的《杨永健作品集》。一气读完，感觉他的书法点画沉着、盘纡跳宕，一种淋漓洒落的美感在记忆里留存至今。

杨永健，1948年生于浙江海盐，是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，上海市美育学会常务理事和常务理事，也是兼职画师，并拥有国家高级美术师称号。

多年来，杨永健勤于探索与实践，他的作品曾入选历届上海市书法展、中日、中韩书法展以及第一届中国书法家协会会员优秀作品展，还荣获“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。在创作之余，他还注重教育工作及基础理论的探索，著有《怎样写好楷书笔画》、《怎样写好楷書结构》、《怎样写行書》、《行書百日通》、《当代書家五體千字文》（楷書部分）、《魏碑唐詩字帖》、《魏碑四種通臨》等。

杨永健的書藝恪守傳統，又不拘泥於傳統，博采眾長而自成面目。这是一種智慧的取舍。他的楷書出入晉唐，有胎息北碑之風格；規矩森嚴而不板滯，其點畫靈動而不油滑；行草書使轉纵横墨氣淋漓，看似隨意揮洒，但處處顯示出獨運匠心。杨永健在點畫運作、結構間架、謀篇情趣三方面下過一番苦功。他們字，有源頭可尋，有傳統可見，並基本形成了自己的風格。

筆者並未目睹過Yang Yongjian揮毫的情景，但從其作品去分析，他作書時肩肘腕指直至筆尖筆腹筆根動作關係總體上是協調做到了“下筆點畫波撇屈曲皆須尽一身之力而送之”（《笔阵图句》的要求）。

《笔意赞云：“"Book妙道神采为上形质次之"兼之者方可绍于古人。”王僧虔这句话表达了这样两层含义：一是指「神」的审美价值高于「形」，二是指上乘「神」需形神并備。在从Yang Yongjian 的寫作看他既重「形」，也重「神」。他落笔注意点画完善度，因此落墨处不單飄浮或游丝相連，而宾主欹正各得其宜表现了Yong Jian 作字 “意在笔先”的理念。

作为Shanghai City Calligraphers Association Office Director, Yang Yong Jian, his daily work is not idle. Time is precious to him. It's admirable that he can grasp the overall situation of his work while finding a quiet atmosphere for writing. He treats people with warmth and never gets caught up in mundane affairs, which also reflects his wisdom.

(The attached photos are selected from "Works of Yang Yong Jian")